王晶周星馳走大中華路的分別【短片】

休閒 11:00 2016/02/04

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近日因有網民發起罷睇王晶,本來已沒太大吸引力的港片賀歲檔反而熱鬧起來,提起《賭城風雲3》的機會反倒多了,但賀歲片的觀眾範圍很廣,揀戲睇的因素又多的是,該片會否真受影響,實在難以估計。

這倒想到,其實兩位資深影人王晶和周星馳,近年都全力地大中華化,意思是,盡量以自己港片處理娛樂片的才能,去泡製一些跨地域無國界,打通大中華的電影,面向兩岸三地,甚至國際。

周星馳的轉型由《功夫》開始

以周星馳為例,他其實自 2004 年的《功夫》全由他執導開始,周星馳已悄悄地鋪下了面向大中華市場之路,它的豬籠城寨已是面目模糊的虛構世界,雖然班底仍有不少自己人;

4 年後的《長江 7 號》已完全面向整個中國及華人社區,他親身演出了內地民工,又找來內地小女孩徐嬌飾演其兒子,身份由港人變為內地人,當時已明白,周星馳的去向很堅決清晰。

事隔又 5 年,周星馳再執導《西遊.降魔篇》,採取了一個自己在內地觀眾最熱爆的《西遊記》題材,為的是為自己完全轉型為幕後的一著,他以創作者和導演工作為主,沒有周星馳的招牌演出,但戲中每個演員包括舒淇、文章、羅志祥的演繹,都充滿了濃厚周星馳特色。

香港觀眾直至現在,都認為周星馳是演員,他不僅不演,戲內主要角色亦非香港演員。

這一艱難任務,在內地市場的強大後盾下,一擊即中,內地收逾 12 億元,香港收 2,800 萬(較《功夫》時少了近 3,000 萬),全球收 2.15 億美元。

許多電影人,都是遊牧民族,逐水草而居,這也是九七後,大量香港影人中堅份子北上發展的主因。周星馳和王晶只是其中之一。

美人魚最夢幻但地域色彩亦最淡

於是,現在的《美人魚》有兩項任務,一,是繼續讓周星馳穩坐導演和主創之位;

二,是以一個全新沒往績連繫的故事作試金石,亦繼續去地域性的大中華方向,主要演員連一位港星都沒有。

「美人魚」原型是西方童話,但現在時空和地域皆模糊,著重特技,故事是它拿手的夢幻和愛情,連港星亦欠奉。他的港味,如要狹隘地理解,其實淡化得最厲害。

(王晶起碼仍有《賭神》的原型,和五粒最巨港星撐場;《三打白骨精》則有郭富城做孫悟空,又是星爺開出來的顛覆西遊記的路數)

星爺這種策略,其實一直都是內地憧憬走出國際的模式,馮小剛、張藝謀和陳可辛都嘗試過,但並沒有能掌握大型娛樂元素,又深諳中國觀眾口味的作品,周星馳已花上了十多年摸索,雖不中亦不遠矣。

網民對星爺比王晶寬容

《美人魚》能否突圍,在賀歲片跑出?不得而知,他亦有自知之明,香港的宣傳上努力拉近它與香港觀眾距離,既請搭渡海小輪,亦找來鄭少秋和莫文蔚合唱《世間始終你好》。

以此觀之,王晶和周星馳雖走著相同的路,處理和態度確有高下之分,起碼網民對星爺寬容得多。周星馳的啟示,正是不要擺著勝者為王的態度,既要照顧大中華市場,同時也尊重區域性的差異和感受。

然說回周星馳,若《美人魚》成功,可見將來他都不會回到演員崗位,繼續努力以自己方式發揮大中華口味,這確是個轉型的分水嶺。

罷睇王晶,不想看合拍片,又懷念周星馳演出的香港觀眾,恐怕只有《家有囍事》修復版這選擇了!

撰文 : 馬斯

欄名 : Editor's Blog