奧斯卡動畫師的奮鬥史：愈早嘗試失敗愈好

他參與過多套荷里活大製作，其中《魔幻羅盤》和英雄蜥蜴仔《馬拉高》均贏過奧斯卡，他就是動畫師Bryan Bentley。

Bryan去年毅然退下製作最前綫，來港擔任薩凡納藝術設計大學（SCAD）視覺效果系教授。Bryan在港盡授真傳，但最想告訴同學的格言是：

嘗試失敗，愈早愈好，尤其是你期望成功的話。

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奧斯卡得獎動畫師Bryan笑言，自己是個手工及電腦技術的結晶品。因為媽媽是個洋娃娃手作人，造過中國及多個民族的洋娃娃，爸爸則是電腦技術員。

他一如其他小孩子般愛看動畫，星期六早上6時即起床，跑到電視機前連看3小時；《侏羅紀公園》的特技也叫他嘖嘖稱奇，加上觀摩父親工作，更想知道自己日看夜看的動畫特技到底是如何造出來。

▲ 上月SCAD開放日，不少同學和家長都問Bryan Bentley如何選工作。他反問同學到底想多範疇涉獵，抑或專注做一件事，若是前者，應由小工作室起步，後者則可嘗試大製作室。1月14日Bryan亦會現身SCAD工作坊，解答入學疑難和分享動畫工作發展趨勢。（陳偉能攝）

留在舒適圈永沒進步

長大後他順理成章地選修電腦圖像技術，專攻動畫製作。本以為手執沙紙，入行想必沒難度，但Bryan卻試過為了找一個實習生職位，寄出近300封求職信，只換來2封回絕函和1封聘書，

你可以視那200多次沒回音為失敗，但你沒試過，你不會知。

Bryan笑言自己為入行碰過的挫折多不勝數，

挫折不是壞事，我從失敗所學習到的，多於從成功而得到的。或許你過度有野心，或許你用錯技術，但這些（失敗）都是必須的，好讓你能學習。

他個人心得是：

• 最好的技術，很多時來自失敗再嘗試。
   
• 但你必須願意去失敗，留在舒適圈，永不能更進一步。
   
• 大多數的小挫折都不會影響日常工作，但你學到的卻能每天影響你。

在動畫行業中，人人都想當動畫師，做視覺效果、燈光處理等，因為感覺夠型格，Bryan卻決定專攻角色設定（character rigging）。角色設定涉及很多編碼和幾何結構、比例計算，例如穿骨使角色能活動。

Bryan看準這項工作艱難，他的同學沒一個做得到，

若執意進攻起模師、動畫師等主流工作，就一定要非常、非常、非常、非常優秀，因為競爭劇烈，一個初級職位也有無數畢業生爭着要。

A級只留給最優秀者

他在SCAD第一節課就向同學說：

很多人問我如何拿A，對我來說，A級就是代表一份專業的作品，我可以拿去給夢工場：『看！這是我的學生，立刻聘請他吧。』所以要拿A，就要成為班上最好的。

他揚言自己不會派A，希望分數能真正反映同學的水平，惟有如此才能推動同學盡力做好。

2011年Byran效力佐治魯卡斯創立的電影特效公司光影魔幻工業（ILM），派駐獅城，他一邊參與《變形金剛3》、《復仇者聯盟》和《悍戰太平洋》的製作，一邊在南洋理工大學任教。但今日拋下奧斯卡得獎往績，全身教學，無疑是個重大決定，

在大銀幕見到自己的名字無疑感覺很好，但有時也覺單調，我也想擴闊自己的技能。

他認為教學能讓他重新學習，整理過去的知識和經驗。

他期望香港SCAD學生有朝能成為專業動畫製作人，貼士是：盡其所能學習，盡早試過失敗。有些同學認為自己有天份參與大製作，他會叫同學先煞停野心，由一些小項目做起，用1小時、1星期去測試能否行得通，總好過浪費半年時間。

一個動畫師最珍貴的經驗，不是時時在變的製作技術，而是諸如燈光折射物件等基礎理論，融會貫通的理論，能適用於任何製作工具。正如一個繪畫了得的人，不論手執鉛筆抑或圓珠筆，一樣畫得出色。

原文刊於《經濟日報》（收費閱讀）。

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