80後導演護老院紀錄老病死亡 港人需要情感教育

「伴生」原本形容不同植物一起相輔生長，80後獨立導演黃肇邦借來用在兩代關係上，紀錄片《伴生》記述了 3 位老友記及其家人在護老院和醫院之間的奔走，當人面對老、病、死的人生關口時，總懷抱着矛盾心事；作為觀眾的我們，也一起陷入沉思。

剛步入三十大關的黃肇邦，出道10年，一直用影像反映社會狀況，他的鏡頭都聚焦在「人」，要說人的故事。

《伴生》簡單直接，勝在真誠，戲中有 3 個主人翁：松哥還來不及從喪偶之痛走出來，自己身體已然衰敗，他的長子甚至認為長命百歲不是好事，但得到解脫更傷痛；沛叔和結婚 70 年的阿金是對活寶貝，男人對太太愛在心裏不懂表達，獨生女兒長期照顧父母，換來很多慨歎；有智力障礙的慕嚴多年來被病魔折磨而不改樂天本性，更充滿繪畫天份，曾分開多年的兒子，重新肩負起照顧母親的責任。

導演黃肇邦說：

有些人可能較幸運，大半世人未接觸過死亡、不需照顧家人，一旦遇到便很徬徨；但有些人很小的時候便有經歷，所以觀眾的反應，很在乎他們這方面的經驗。

黃肇邦先是被自身經歷激發，想藉紀錄片探討「照顧者與被照顧者」的關係。

▲ 松哥和太太玉梅住同一老人院，紀錄片拍了個多月，玉梅卻過身，令作品更直接走到死亡議題。(《伴生》劇照)

香港人需要情感教育

他希望大家多些面對生死議題，社會能提供多些這方面的教育。

大家最需要的是早些有共識、有準備，即是多些討論和溝通。人經常質疑自己的決定是否正確，而且一定是後知後覺，每次回想總覺得當時做錯，但我希望大家不要太介懷。所以早些面對，早些有開放的心去接受，當然，人死了，但關係未斷。

他說由自己那一代人起，都是接受這套教育，很單一，漸漸的，連帶整個社會都很遏抑、很不平衡。

香港人很缺乏情感教育，很多知識灌輸給小朋友，又要贏在起跑線，卻沒有人教他們接受失敗。不斷 push 一個人去到最top，但一場比賽只有一個最 top，其他人怎樣？其實從來沒有接受過失敗，更加不懂得宣洩情感。

他希望《伴生》讓大家有個宣洩的窗口。

做的時候也不知道，拍完了、聽過觀眾的 feedback，才知道電影可以這樣，而我亦明白到做此事的邏輯，我也是在學習之中。

▲ 沛叔極愛惜太太阿金但不懂表達，獨生女兒過去十年照顧父母亦費盡心力。(《伴生》劇照)

老友記與他們的家庭

黃肇邦拍這紀錄片之前的幾年時間，在療養院和醫院做義工，接觸了大量老友記最後歲月的悲與喜，還體察到他們那些奔波於家庭與工作的子女，最後他和東華三院合作拍這紀錄片，花了兩年時間完成。

我先是認識 3 位老友記，松哥為人健談、慈祥，難得能和太太玉梅住在同一院舍，他每天都要錫她一啖，我想知道兩夫妻一起過最後一程有何化學作用。拍了個多月，玉梅便過身，令電影直接走到死亡議題。

電影一開始，就是玉梅頭七，導演說：

驚心動魄，一來那天才首次見到松哥的子女，怕打攪大家，二來這是很嚴肅的事，我和攝影師是首次在靈堂拍攝。

沛叔和阿金也是住在同一院舍，沛叔有點『盟塞』、暴躁，他很關心老婆但不懂表達、不懂去愛，跟松哥很不同，松哥很懂得愛，兩個對比起來很有趣。至於他們的女兒陳小姐，亦是在開拍之後才認識，這個三口之家，跟松哥的大家庭很不同，揭示出作為獨生子女的難處。

至於積極樂觀地對抗逆境的慕嚴，是導演在一個繪畫班認識的。

她隨身掛上謝霆鋒的照片，她很喜歡他，所以不喜歡張栢芝！她很愛說笑，我很喜歡她。最難處理的是她的兒子兆銘，最初怕他忌諱談家事、身世，而他近年負起照顧母親的責任，走這一步勇氣可嘉，當中困難非一般人能理解。

3 個人物、3 個家庭，各有不同背景，皆有代表性，能遇上，是機緣。

這份緣和信任，也帶給我一些能量，因為第一年拍攝時，整個人很負面，畢竟經常出入這些地方。後來，我決心陪松哥離開，那些footage，拍了年多我才敢再拿來看。

被訪者的家人親友都看過《伴生》了，導演表示：

我希望他們會感激大家有過這樣的相遇，一方面將自己一些經歷定格在電影中，一方面看看人的故事，藉此機會用觀照的角度看自己，看法會有所不同，正如陳小姐看完對我說，原來她過去兩年那麼繃緊。

▲ 黃肇邦 2010年先後就讀樹仁大學及中文大學碩士。曾拍攝《子非魚》、《舞回家》等紀錄片。(攝影:陳智良)

《伴生》

片長：84分鐘

級別：I

院綫：百老匯（電影中心/葵芳）

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