《不懂撒嬌的女人》 幕後功臣拆解4大爆紅關鍵

休閒消費 11:41 2017/05/26

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TVB首部4K全實景劇《不懂撒嬌的女人》重燃觀眾的煲劇熱情,人氣持續4星期不減,跨平台總收視率則是30點(截至5月14日),成績與去年同樣造成網絡追看現象的《城寨英雄》相近。

《不懂撒嬌的女人》有個收視數字最值得留意,就是25歲至34歲的女性觀眾群高達20%,與平時一般劇集只得10%相距甚大,加上年輕網民對此劇的反應頗正面,在在顯示TVB只要認真製作、不拍「膠劇」,自然好劇有好報,流失了的觀眾還是會回頭。

TOPick找來幕後功臣逐一分析劇集大熱之謎。

香港人故事本土劇有市場

《撒嬌》編審之一朱鏡祺現為無綫電視助理創作主任,與妻子劉小群同是近年回巢TVB的幕後創作主力,今次夫妻檔拍住上。朱鏡祺對坊間的熱烈反應,也嚇了一跳︰

這次目標觀眾是年輕一代,因TVB在這幾年間面對韓劇、日劇等太多競爭而流失了他們,而TVB是很需要年輕觀眾的,我們很想『畀番信心』他們睇TVB的作品。

朱鏡祺前作《女人唔易做》與《撒嬌》題材相近,都是女人戲、講辦公室鬥爭。

隔了11年,由Hilda(鄧萃雯飾)變了Mall姐,如何能夠與時並進、令後生仔也睇?一定要好夠膽去諗成件事,才符合後生一代的生活節奏。

今次傳媒與觀眾很關注這劇,給予創作人強心針。講廣東話、講香港人真實故事的本土劇是有市場,而真實感、共鳴、講到觀眾心聲等都是好的出發點,希望我們可繼續寫到、拍到。

向來擅長塑造人物的朱鏡祺與妻子劉小群同是《撒嬌》編審,劇中的Mall姐、Gordon、Saving、Cherry等角色幾乎全為演員度身訂造。(曾有為攝影)

貼近觀眾生活節奏

說《撒嬌》是回巢精英「曬冷作」也不為過,幕前有宣萱、林文龍、袁文傑,幕後除了兩位編審朱鏡祺及劉小群外,還有2015年返回TVB一年後升為監製的關樹明。

此劇是他首部擔大旗之作。

未見過一套劇可與搵工、職場、婚娶、飲食、寵物等扣上關係,證明觀眾有共鳴。在現今OTT、手機睇劇的世代,很多觀眾都是睇點播、重播,需要我們構思多些平台化的表達手法,在同一個畫面傳遞很多信息給觀眾。

今次想再貼近生活多些,所以角色常在WhatsApp群組及facebook開會、傾偈,好實在,都是大家每日會接觸的,觀眾自然看得投入。

《撒嬌》是關樹明升為監製後首部擔大旗之作。「在現今用OTT、手機睇劇的世代,很多觀眾都是睇點播、重播,我們需要諗多些新的表達手法。」(曾有為攝影)

劇紅自然有人眼紅,有傳言指《撒嬌》成績好,全因重金製作,導演關文深、黃頴珊極力否認。

莫說不是雙倍成本,連1.5倍也沒有,最多比其他劇集增加了30至40%。連老細(杜之克)都講製作費可以用多些都OK。

後期人物綫分得較散,除是新嘗試外,亦因要壓縮拍攝期,由一日拍一組變兩組,同時能有更多表現機會給予其他配角演員。

他們今次像是背城借一,許勝不許敗,幸好認真便贏了。

導演關文深(右)、黃頴珊,指拍攝《撒嬌》比其他劇集開更多會議。「與編劇團隊及其他部門溝通更清楚,想給予給觀眾多些新素材,看觀眾的接受程度有幾高。」(曾有為攝影)

專討年輕觀眾歡心4招

「TVB劇集如何令後生仔肯睇?」似乎是《撒嬌》創作組與製作組的大前提,也是使命。今次成功的招數有四,均證明香港觀眾其實好高質素,切勿輕視。《撒嬌》眾主創分享如下:

1. MV化表達劇情聲畫共融

「幾首主題曲、插曲都match套劇,令人想知Mall姐的成魔之路。一個人的背景除用對白、一些簡單回憶交代,可用一些特別手法,如第3集,Mall姐第一隻愛犬常滿死時用MV形式表達, 幾分鐘內好少甚至冇對白;第5集用幾個小朋友交代Mall姐的童年,令人明白她是給兩個男人傷害好深才有此性格,角色便更立體。」

2. 對白精煉似人講

「今次是不同年紀、經歷的編劇集體逐句度對白,想精煉些、真實感重、不修飾,要『似係人會講』,例如制服天團常講有感覺又好笑的金句。」

3位「制服天團」年輕女演員演得夠放,對白亦夠搞笑。

3. 人人都有戲可演

「套劇不是只圍繞兩三個主角,是幾十個演員的故事,如Season 2(第15集開始)就給一些故事內容讓其他角色發展,人人有戲可演,觀眾便可留意到更多有heart的演員,如譚凱琪與張達倫演的Annie、Oscar,hit中到好多打工仔的心聲:因為工作忙碌而疏忽了家人,是永遠彌補不到的遺憾。」

《撒嬌》中所有角色都各有發揮空間,尤以譚凱琪與張達倫演的Annie、Oscar,表現令人眼前一亮。

4. 實景發揮空間大

「劇中的辦公室不大,但同事的走動好多,感覺有活力、動感,給了我們信心就算不用轉場景,有幾集9成的場景都在辦公室內發生,依然不會悶,反而節奏很緊湊,有別廠景劇。」

導演指所有配角演員都沒有「hea演」,值得一讚。

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撰文 : Kristy TOPick記者