字體設計師張濟仁：望字能知劇集感覺

若你是一名字幕迷——就算近年少看電視劇，只要隨便挑出一套無綫的劇集，看至最後一粒字，不難發現任何節目也見到一個名字——字體設計師：張濟仁。原來，還有這一門設計範疇；唯獨一人，22 年來包辨電視台所有字體設計的工作。

劇集字體設計，同屬字體排印學（Typography），香港人有多注重字體設計？不知道。不過，由街頭巷尾的舊式招牌，以至港鐵站名的公共字體，甚至你手機用的字款……你懂得發現，然後欣賞，甚或批評，也可說是對字體有美感要求的開始……

你對字體可有要求？電視台相信是最多需要為字設計的地方，能夠在電視台默默耕耘 22 載，獨當一面做字體設計師，又是何許人？

人過留字

張濟仁，91年從內地移居香港，93 年加入無綫電視，早年已退休，當年也是從廣告得悉聘請字體設計師而入行，現自組公司與無綫以合約形式延續合作關係，每個月最多做過 120 個項目，已數不清迄今設計過幾多字。

全香港有哪家公司像 TVB 有那麼多 logo 字設計？

年逾 60 歲，隨着早年入行的字體設計師陸續退休，近 10 年電視台也只有他一位字體設計師。

如果不入 TVB，相信沒有這樣大的空間，可以這樣設計字體。

他在國內修讀中文、美術專科，亦曾讀過廣告、會計。訪問隨時引經據典，是他那代人的學養。

造中文字，文學底子相當重要。中文字怎樣來？就是象形文字。

他有 Ig 戶口，知道有不少年輕人賣「墨寶」，早前有 PA 便請他模仿這種流行字體。

我模仿很易，不過，若他們想做字體設計師，最基本要先學習不同書法體，有底子再創作。

他熟練每種書法字體，不當書法家，是他不想囿於某種框架。

睇過便算，不會影響自己的工作。過去的事，了解便可，不要成為自己的包袱，永遠困住自己，不可解放。只稍為變了字體，便不成書法家……我不是這樣的人。

昔時曾當舞台設計，同時兼任字體設計師，當時機會多，報刊、雜誌的封面設計、店舖的招牌，他早練就寫大字的本領。

馬上在牆上、地下寫，不用間尺間字，練練吓，便愈寫愈好……我師傅跟我說，人一定要有絕活，搵食便不艱難。

由小學讀美術學院出身的老師啟蒙，他從小學已開始設計字體、書刊標題。

他常常講的一句：潮打空城寂寞回：在一個繁華的地方，你跟潮流，只追風，追到，卻人去樓空，落得寂寞而返轉頭——藝術就是這樣。我一世都記得。

以前的歷史？忘記它，再重新來過……所以，就算我這年紀，做的都很新潮，不會將舊的保留，常常回顧，這句說話給我人生的方向。

他揀字體設計，為電視劇，留下一代美麗的字。

隨遇而安

沒有電腦的年代，美術設計字體，需用間尺「界刂」字，用針筆勾出字形，再填黑；有電腦，開始用 Freehand 製圖，時至今日，他都會先起草字形，再掃描載入電腦，然期才用軟件做設計，修飾筆劃，再調整各字體比例、排筆劃粗幼等，帶出字體美感。

書法是一筆過、一個動作寫出來；美術字，並不是一下子寫畢整個字，都是一筆一劃寫出來，再在電腦排筆劃粗幼等。

為設計劇集名稱字體，將寥寥數字組合排出，顯出美感，張濟仁基於以下原則：帶出劇集「味道」，望字能知劇集感覺。字的位置，怎樣排列，有和諧、統一，亦可不協調，予人「特異」感覺。

平常我們排字，會有秩序。特異，便是破壞秩序，將當中的字弄得突出，引人注意，卻不可太過分。還有巧妙，要在字與字之間，搵到一些巧妙（像插入一些圖案）。

不少字形用書法描出，難再在電腦執，否則便失去筆觸。以書法配合設計，像用行書寫出新劇《梟雄》兩字：

以標準來說，橫那一筆不會太長，行書不可太誇張。不過基本用了行書體，某部位『特異』，破壞秩序，卻不可以太多……在腦海已先設計了字形，再寫出來。

他從不用電腦字款，所有字體都是親筆起草。「我是真正設計字，（設計）全都在我腦入面……」

監製會從他提供數款設計中揀選，叫他最深刻，是《宮心計》的監製梅小青，分別從他不同設計，各挑選一個字，組合成最後的版本：

旁人是不會覺得不統一，只有我知……我都鍾意，她玩『特異』。

不是破壞你的和諧嗎？

很多監製都鍾意這樣做，我覺得不錯，其實高招……你會麻木，旁觀者校一校，咦，又不錯啊！我尊重每個人的想法。

還有戚其義監製的《天與地》：

那套講的是『特異』，個天字寫得古古怪怪……美術字不好，毛筆字，正正經經又不好，終於寫了個『怪體』的毛筆字——如果你沒有書法根底，思維過於簡單，只愛打機，便不會有這些（念頭）。

▲ 張濟仁為電視劇，留下一代美麗的字。（相片來源：經濟日報）

繁簡之間

文字源流最早由簡單開始，鐘鼎文、石鼓文，像符號；慢慢變得複雜，有篆書、隸書、楷書：「最後的草書，更簡單。電腦字盛行，所有筆劃不會少，正正經經，不會有偷筆；不過，就有簡筆（劃），形成簡體字……古人都可以慢慢從小變多，再多變少，為甚麼到我們這代，會對簡體字反感？

最早的大篆、小篆、鐘鼎文也是簡化字，祖宗也是用簡化字……凡事不可一概而論，你喜歡用哪一種便用，不存在你一定要用那種。大陸為了寫字快些便用簡體字，缺點？中國文化是少了一些……

他正是經歷內地由正體字轉為簡體字的大時代，到來港復用繁體字，

我喜歡寫行書都是用簡體字，因為快。繁體字都美，不過，好些字太繁複，很多筆劃，一筆過便可，卻要用三點（水）。

繁、簡於他，字形各具美態：

我設計字，沒有成見，並不存在用甚麼字便設計得好，哪些又做不好，大陸都是簡體字，也設計得不錯……我是從技術上來說，沒有偏見，乃從開放態度。

往事如煙

人到中年來港，能在大台與不同人周旋，獨他一人掌握字體天地，做人少一點圓通，恐怕不能。

訪問時談笑風生、和氣的前輩，屈指一算也知他走過火紅年代，經歷種種，他不允記者在報道透露半句 - 那凌厲眼神，是迥然不同的兩張臉：

有關字的，我可以談更多，其他不必說……我覺得人，很像一隻螞蟻，像沙石，在世上只是一眨眼的工夫……過去的事便算，悲痛也好，輸掉所有的錢都好，不開心的事不要再提，新一天開開心心便足夠。

即席書上「境由心造，事在人為」，是其做人之道：

我是一個體，環境啱便繼續做，唔啱一早便走……人的忍耐可伸縮，可以很寬，過得到便算，過不到就調頭，愉快面對人生。

他在無綫生存之道，可放諸四方 —— 可以謙卑，絕不卑微的生活態度，記者當下受教即是。

▲ 張濟仁是美術學院出身。（相片來源：經濟日報）

Profile

姓名：張濟仁

籍貫：上海

學歷：修讀中文及美術專科

職業：無綫電視字體設計師，合作 22 年至今，另自組公司名「濟仁創意綫」，閒時教學生書畫。

全文刊於《經濟日報》（收費閲讀）