【過時‧過節】毛舜筠捱冷教Edan演戲 毛姐靠兩女兒為婚姻保鮮:一起學習成長

娛樂

發布時間: 2022/11/25 17:22

最後更新: 2022/11/27 22:35

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毛舜筠跟曾慶宏接受TOPick訪問。

毛舜筠近日被冠以「鏡媽」的稱號,因為連續3部電影《阿媽有咗第二個》、《過時.過節》》、《死屍死時四十四》也跟MIRROR成員結片緣。

當中,毛姐跟「登神CP」於新片《過時‧過節》合作,早前毛姐跟導演曾慶宏齊齊接受TOPick訪問,她大爆拍攝期間為令呂爵安添信心,捱冷在片場陪伴對方兼監場,對後輩可謂照顧有加。

該片以家庭溝通為主題,毛姐也分享其夫婦相處之道,跟區丁平愛足27年,雙方學習將愛宣之於口,她說:「『恩愛』二字太膚淺,因為這並非童話故事,始終要兩人一齊學習成長。」至於導演相隔多年跟家人關係破冰,曾慶宏說:「關係是要小一步地改變,最重要先有人踏出第一步。」

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新晉導演曾慶宏(左)與毛舜筠。(陳慧安攝)

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道盡家人相處問題

由新晉導演曾慶宏執導的《過時·過節》故事為導演自身家庭經歷而啟發得來,道盡家人之間的溝通和相處問題。

毛舜筠表示,首次看劇本已被故事吸引:「電影講述人與人的關係,在中國人社會經常出現這些情況,之後見到導演之後,知道是他的自身故事時,更加想跟他合作,不過監製說資金有限只得300萬,我覺得大家經常說要『傳承』,這是一個好機會幫下新導演和演員。」

毛舜筠戲中為一名家庭主婦。(劇照)

曾慶宏表示電影裡部份原型角色是其家人,而他如主人翁「阿揚」一樣,曾於10多歲時離家出走。

問毛姐初聽到這故事可覺心酸,她說:「我覺得這並非悲劇,只是一個現象和情況,在很多家庭裡都會發生溝通問題,包括男人與女人之間,尤其在中國人社會裡,男人比較大男人主義,男主外,而女人的角色又是甚麼呢?除了是家庭主婦之外。」

毛姐自言很幸福,父母相處和諧,父親不時讚美母親,母親自覺是最幸福的女人:「但這情況是少之又少,通常女人投訴身邊男人不懂表達自己,所有事也理所當然。所當看到劇本時我感覺好真實,十個有九個家庭都發生類似事件。」

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毛姐提攜後輩

戲裡,毛姐跟謝君豪為一對陷入婚姻危機的夫婦,而呂爵安跟談善言飾演兩人的子女,原來試鏡當天毛姐也有在場,她大讚Edan這位新貴:「由他第一日見到我時很緊張,聲音在喉嚨裡發不出來,到大家接觸多了,感覺他是一個很有heart的演員,每件事也想做得好好,他會約我一起圍讀劇本,叫我多教他幾次。」

即使自己沒有戲份,毛姐也會在場陪Edan開工,在旁擔任她的「演戲導師」,毛姐說:「每一次我都會出現幫他和Anson對劇本,希望節奏上拿挰得準確點,他們在喜劇上表現不錯,但拍劇情片演繹方式有所不同。」

毛姐說Edan很受教:「雖然我在場會令他緊張,但他很想我在場,他覺得有我在場會安心點,他想得到我的認同,會問我『咁樣做得唔得呀?』,他是一個很特別的年青人。」毛姐對後輩很加以照顧:「我很想傳承下去,並非得個講字,心裡好想幫他們。另外拍電影是團隊工作,如果其他人演得不好,我都會有遺憾。」

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彼此惺惺相惜

導演曾慶宏原本找到一個跟他很似的演員,最後卻挑選了Edan,他說:「因為角色心底已好糾結,而Edan給人很陽光的感覺,可以讓沉溺中帶有希望,這是他獨有的氣質。」

縱然有信心不足和咬字問題,不過曾慶宏謂Edan表現比預期好,大家同屬電影圈新人,有種惺惺相惜感覺。

曾導演表示:「我跟他同屬不輕易放棄的人,去到尾段那場情緒繹放的戲碼,若果我倆其中一人放棄,就完架啦。假若他覺得試夠不再喊時,我亦不會勉強他,反之亦然,但我們有著一種默契,他知道我好著緊套戲,我亦明白作為一個演員,這一關口對他很重要,結果他演得到,更賦予角色另一氣質。」

(陳慧安攝)

Edan乖仔最識做

Edan拍攝這幕爆喊戲時,毛姐亦有在場,她說:「據我以往經驗,估計有些人放棄了,或用其他方法去演繹便算,但我覺得真情永遠是最好。拍攝那晚天氣很凍,我也在想『係咪要算呢?』,但他們要演到為止,這份堅持我很欣賞。」

毛姐於《阿媽有咗第二個》及《過時過節》分別跟MIRROR的4位成員姜濤、盧瀚霆、呂爵安和柳應廷合作,毛姐謂四子性格各異,溝通方式也大不同。

她細說:「Edan跟Anson會比較接近,他們很愛跟人溝通,至於姜濤跟Jer似我兩位女兒,傳短訊給他們會三日後才回覆,我問女兒為何那麼遲才覆,她們說whatsapp是這樣用,並非即時架,如果唔係就打電話啦,相信年青人就是這樣,是正常吧。」

毛姐大爆4位「仔仔」裡,Edan最識做,她說:「Edan跟Anson半個小時就會回覆,所以跟他們溝通好一點,即時表達他的想法,或者節日時會找我,Edan就最快跟我說:『媽!中秋節快樂」,你會感覺好甜吧!』」

毛舜筠先後跟幾位「鏡仔」合作。(取自instagram)

喜與年青人合作

對於4位後輩,毛姐也很疼惜,戲內戲外也如母子一樣:「尤其阿Jer最愛爹我,會稱呼我做媽咪,Anson也很可愛,雖然我們沒演過母子,他也叫我做阿媽,心裡像多了4個兒子一樣,我覺得自己好幸運,有如此可愛的男生做我兒子。」

毛姐直言愛跟年輕人合作,可以令自己朝氣勃勃,她說:「一來我兩位女兒不在港,二來年輕人很真性情,一起食飯、傾偈和在我家裡走來走去,我很享受這種關係。」

毛姐跟歐丁平育有兩女。(取自instagram)

女兒成最佳橋樑

《過》片講述家人溝通問題,毛姐跟丈夫區丁平結婚27年,她不諱言丈夫有點大男人性格,她說:「如果說我們沒有拗撬,大家相處得好好,你也不會相信吧。現實是每個家庭也有開心和不開心的事情,某些時候我覺得他可以坦誠和溝通多一些,但某時候又覺得他很細心,總有缺點和優點。」

毛姐謂一對女兒成為夫婦間的溝通橋樑,她說:「由於她們在外國受教育,說話比較坦蕩蕩,譬如女兒會說:『爹地,你可不可以表達多一點?人家幫了忙,可以表達出好欣賞。』,老公亦喜愛女兒這份坦承,所以兒女在身邊是好重要,令父母幾十年的關係變得更好。」

毛姐續說:「老婆要求老公改變是沒可能,反之亦然,但有兒女做中間人會好多了,譬如說『爹地你可不可以說聲多謝,你覺得好吃可不可以讚下』,又譬如爹地做了一些好浪漫的事,媽媽會不會表達下感受。」

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共同學習一起成長

夫婦間的溝通要一路學習、一起成長:「無論多久的婚姻,都需要雙方一起學習,某些人愛說你們很恩愛,我覺得『恩愛』這二字太籠統啦,這個並非童話世界,定會有一般家庭夫婦面對的事情,包括生活習慣和性格問題,但如何行到老呢,是需要好多東西學習。」

至於導演曾慶宏年輕時想父母多點溝通,由於太過「用力」,反而適得其反,他說:「我經常擔任一個角色,就是希望促成父母溝通得更好,由於他們溝通不到,失望之下我決定離家。後來我明白是需要時間,並非想就溝通到,另外需要技巧。」

經過多年來的思考,曾導終於有所領悟,他說:「原來是需要一小步一小步去改變,另外要令對方願意去改變,好似現在我長大了,我先向爸爸釋出善意,發覺其實他都想溝通,慢慢一小步去改進。」

至於毛姐跟兩位女兒溝通循好好,母女關係親密,她說:「在傳統中國人社會裡,認為父母不可經常讚賞兒女,讚特多會壞,或者做到某標準才會讚,我不愛用這套。第一,不可一視同仁,要因才施教,第二說到關心兒女,某些人重質不重量,但我明白兩樣都重要,父母要經常陪在兒女身邊,直至她獨立為止。」

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記者:游艾維

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